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“对于一个艺术家而言，

他的作品的最好归宿就是美术馆。”

中国美协名誉主席、著名油画家靳尚谊

靳尚谊捐赠作品展捐赠仪式上如是表示

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减

他开创了中国油画新古典主义学派，

支起了中国油画中坚力量，

把东西方，

特别是中国女人的美，

画到了极致！

靳尚谊青春布面油彩cm×65cm中国美术馆藏

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不

他褪去了梵高的激情，

用理智作画；

割舍了达芬奇的睿智，

用感性作画。

在中国油画不过百年的成长史中，

他的出现，

令中国油画技术的发展，

得到了质的飞跃。

他——

一位极具中国文人情怀的画家，

前中央美院院长兼教授，

靳尚谊！

今天，就让我们一起走进中国第三代油画名家——靳尚谊的艺术世界，体会那一幅幅富含中国魅力的油画作品的背后的故事！

天资过人却是因省钱

开始艺术生涯！

青年时期的靳尚谊

靳尚谊年出生于河南焦作，太行山南麓的一个煤炭工业城市。父亲靳允之是煤矿职员，也作过中学教员。母亲吴佩兰是家庭妇女，曾任小学教员。他的家庭可说是教师之家。

年幼时的他常临摹连环画，画得既准又快，在焦作读小学时最爱图画课，那时同学们总从家里拿来纸来让他画，并把他的画贴在教室墙上，还给他办过一个小画展。

年在国立北平艺专，一年级老师孙宗慰先生授课，二排右三为靳尚谊

与油画的第一次亲密接触

竟是画毛主席像！

年夏天，一年级的靳尚谊，跟着全校学生到铁路系统体验生活，在南京浦镇机车厂工作。中途工厂请学校画一幅毛主席油画肖像，这项任务应该由四年级学生靳之林完成，知道此事的靳尚谊好奇又兴奋，非常想试试，便跟在靳之林后面，帮他画。

两人根据毛主席标准像的照片，在一米高的画布上打上格子，先画素描，再用画笔一笔笔把颜色涂在布上，把它们衔接起来。这一次陌生而又有趣儿的绘画方式，让第一次接触油画的靳尚谊觉得十分有意思。

当时，他们工作得极为认真，在共同的努力下，圆满完成了任务。这就是这位油画大师生平第一次摸油画的经历，意外而又像是命中注定……

在“马训班”与油画结缘

意外邂逅爱情！

年，油画训练班同学与马克西莫夫合影

年靳尚谊本科毕业，考入美院研究生班，虽然已经是研究生了，但靳尚谊却没有真正学过油画。对于什么是真正的油画，他不了解，也没见过。年“苏联经济与文化展览”在北京举办，靳尚谊不仅第一次看到欧洲的油画原作，还临摹了一张马克西莫夫的作品。

文革因专画革命历史画

差点成色盲！

《毛主席在十二月会议上》年

年，靳尚谊被分到版画系教授素描。年，调入油画系第一工作室，开始在个人风格上作了一些摸索。随着文革开始，-期间，靳尚谊一边劳动一边搞运动，其中两次被调出来画画。

那时中央文化组成立了一个专门的改画组，靳尚谊是改画组负责修改毛主席头像的人。年成立的“毛主席肖像画学习班”里，靳尚谊做教员。

《踏遍青山》年

毛泽东与华国锋：“你办事，我放心”

《毛泽东全身像》年

《毛主席在井冈山》年

《毛主席在炼钢厂》年

《十二月会议》年

《北国风光》年

他把中国女性的美

画到了极致！

靳尚谊油画人体专辑

作品名称：侧光人体

年份：年

尺寸：60cmx50cm

布面油画

深色的背景，

衬托出人体透亮的肌肤。

画家抓住了人物侧头低看的微妙姿态，

以深色背景衬托出人体受光部优美的曲线，

同时，人体形体结构的空间感

也是画家表现的重点，

画家通过明暗层次的层层推移，

表现出可信的空间深度。

这幅作品画于年暑假，

画了一周时间，

参加了当年的“中国首届油画人体艺术大展”。

作品名称：自然的歌

年份：年

尺寸：72cmxcm

布面油画

画家在年底与夫人到美国探亲，

在一年的时间里，

他在美国全面地了解了西方油画的演变过程，

并观赏了大量的优秀作品，

他开始总结中国油画的不足之处，

并思考自己油画的发展方向。

他认为油画应该通过解决体积问题

表现出油画的层次与浑厚感。

回国后，他开始了一系列的探索，

《自然的歌》是这种探索的第一张人体作品。

这个模特的动作是詹建俊先生摆的，

画家采用边线清楚、一层层推过去的方法去画，

突出了画面的整体感和厚实的效果。

在人体的动态把握上，

画家敏锐地抓住了人物胸廓和骨盆的扭转关系，

并画出了在这种扭转关系下的人体优美的起伏曲线，

加上浑厚的形体空间表现，

使画面富有很强的美感和表现力。

这幅作品参加了年的“中国首届油画人体艺术大展”。

作品名称：梳理

年份：年

尺寸：80cmx74.5cm

布面油画

人物举起的双手，

使得胸廓与腹部的形体特别的显眼，

画家抓住了这个画面的重点进行表现，

形体塑造得非常的饱满，

形体之间的榫接关系也交代得清楚、准确。

屈跪着的双腿显得很有力量。

作品名称：双人体

年份：年

尺寸：cmxcm

布面油画

这幅作品画于年春天，

画家是在寒假期间与壁画系教师一起

在王府井壁画系画室画的，共画了三周。

人体是大自然中最复杂也是最美的创造物，

尤其是女人体，皮肤的色彩变化微妙，

画起来难度很大，而双人体的难度则更加大了，

因为要表现两个不同的人的肤色变化。

双人体（局部）

画家妥善地处理好人物在画面中的位置，

并准确地把握住了人体的姿态，及其形体结构的变化，

塑造出不同空间下的形体厚度，

具有很强的体积感和空间感，画得较为厚重。

在准确地描绘了人体大的体块榫接关系之后，

画家也细腻地刻画了头和手的细节，

使得形象更加的丰满。

这幅作品是画家本人比较满意也是有较大影响的一幅作品。

年11月，此作品代表中国参

加日本福冈“第二届亚洲美术展”。

年12月，参加了“中国首届油画人体艺术大展”。

作品名称：青春

年份：年

尺寸：cmx65cm

布面油画

这个动作较为自然含蓄，形成优美的S曲线。

画家在把握住这个动态的基础上，

着重塑造了模特圆润的身体起伏，

以及空间变化的明暗层次，画得较为整体、结实。

青春(局部)

作品名称：背

年份：年

尺寸：55cm×45cm

布面油画

这幅作品表现的是一个女人体的背面，

要通过背面表现出人物的形象

是需要较高的表现能力的。

画面的色调统一，色彩变化微妙，

体现出油画浑厚华滋的美感。

作品名称：宁静

年份：年

尺寸：60cm×50cm

布面油画

作品名称：提篮子的女人体

年份：年

尺寸：80cm×65cm

布面油画

作品名称：长发女人体

年份：年

尺寸：35cm×42cm

布面油画

作品名称：沉思

年份：年

尺寸：60×50cm

布面油画

作品名称：光头人体

年份：年

尺寸：65cm×53cm

布面油画

作品名称：坐着的女人体

年份：年

尺寸：cmx80cm

布面油画

中国美术学院美术馆藏

这幅作品也是参加年

“中国首届油画人体艺术大展”的作品之一。

画家准确地画出了人物微妙的姿势变化：

身体向左边倾斜，左手支撑身体，

头向右方侧低着，头发自然垂落，

双脚并拢交叉，微向右摆，右手自然地放在右腿上。

这些姿态的准确把握，使得动作自然生动。

在形体刻画上，画家通过明暗关系的推移，

画出了深度的空间，特别是腿部的空间。

由于接近正面透视，表现难度较大，

但画家准确地表现出这种复杂的透视变化，

显示出了他深厚的绘画技艺。

作品名称：沉思中的女人体

年份：年

尺寸：60cmx50cm

布面油画

作品名称：室内

年份：年

尺寸：65cmx50cm

布面油画

这幅作品画于年，

这一时期，画家采用点状的笔触

去表现形体的手法运用已经是非常的娴熟了，

在这幅写生的人体作品中，

他通过形体的层层推进的方法，

把形体空间塑造得更加的结实饱满。

作品名称：侧坐的女人体

年份：年

尺寸：cm×80cm

布面油画

这位模特骨骼和肌肉的结构较为明确，

形体的转折变化也较为清晰，

画家明确地表现出这些关系，

使得人物的形体犹如雕塑般富于力量。

作品名称：梦

年份：年

尺寸：53cm×65cm

布面油画

上海美术馆藏

模特斜躺在沙发上进入梦乡，

动态显得自然和优美，

画家以点状的笔触塑造出形体和空间，

在人体表现上，画家并没有刻意

去表现人体局部的起伏，

而是着眼于表现人物整体的姿态美感，

肤色与背景所形成的色调关系，

以及形体本身整体的美感。

作品名称：仰视的女人体

年份：年

尺寸不详

布面油画

这幅作品是在中央美术学院

第一届油画高研班教学中所画的作品，

画的时间较长，

因此各方面表现较为充分和完善。

首先在色调上，

整幅作品呈赭褐色调，显得非常的浑厚。

在人物的体型把握上，

画家表现出人物略显健壮丰硕的体型。

在形体塑造上，

虽然画面基本上为平光，明暗对比很少，

但画家通过明暗层次层层推移的方法，

塑造出了结实的形体空间。

在人物的神态刻画上，

画家抓住人物抬头充满憧憬的瞬间表情，

画的生动自然。

作品名称：坐在椅子上的女人体

年份：年

尺寸：60cm×50cm

布面油画

作品名称：看书的女人体

年份：年

尺寸：60cm×80cm

布面油画

作品名称：睡眠中的人体

年份：年

尺寸：25cm×34cm

布面油画

作品名称：凝思

年份：年

尺寸：55×73cm

布面油画

人物的体型偏瘦，显露出骨骼造型，

画家准确地表现出人物的体型特征。

画面基本上是平光，

但画家通过明暗的微妙变化，

塑造出形体空间。

年作女人体

仿蒙克人物年

仿拉斐尔人物年

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